香港話劇團  |  2012年
共 7 筆
文︰夢飛|上載日期︰2012年9月24日
本雅明(Walter Benjamin)於1935年寫就的《機械複製時代的藝術作品》指出,複製技術的介入,令現代工業社會的藝術品失去靈光(Aura)。這表示藝術品不再具有「此時此地」的獨特性,以及原...
文︰唐慧卿 |上載日期︰2012年4月25日
Shed Skin lightly touches on a few themes, one of them on family relationship, another on breaking ...
文︰符民其|上載日期︰2012年4月25日
在這個動盪的時代,婚外情、離婚、被辭退等等不幸的事情,就好像長輩過世一般平凡。然而,男主角鈴木卓也自身也意識到──「原來由有到無,只是剎那間的事。」但是,《脫皮爸爸》告訴我們「人雖死,精神猶在」的道...
文︰梁展慶|上載日期︰2012年4月25日
日本近年輸出了不少男性身份/標籤,例如電車男、宅男、草食男,都指向二十一世紀東亞地區社會向上流動的機會減少、女性社會地位提升而引發的所謂「男性危機」。當男性再不能享受以往那些社會提供的特權,少不免觸...
文︰黃雯怡|上載日期︰2012年4月25日
據說人瀕死前,能在剎那之間回顧一生。話劇《脫皮爸爸》則將這剎那延長,用三個小時的時間回顧了一個典型日本父親的一生,亦回顧了戰後日本的發展歷程。該劇最突出之處,在於用寫實主義手法講述荒謬之故事,兩者相...
文︰楊秀玲|上載日期︰2012年4月25日
脫皮,觀乎自然界,有蟬脫殼、蛇脫皮、春蠶破繭,蝴蝶破蛹而出等,大抵都有浴火鳳凰、去舊重生的象徵意義。本劇以《脫皮爸爸》命名,不難預料,「脫皮」是重點︰透過父親鈴木卓二郎脫皮的經歷,兒子卓也得以反思自...
文︰何俊輝|上載日期︰2012年1月11日
《玩謝潘燦良──光媒體的詩》由司徒慧焯(編劇及導演)、張國永和鄧煒培以「光媒體」的名義共同創作,用各種光影效果作視覺和戲劇表達的實驗,配合潘燦良的演技(潘兼任編劇),於香港話劇團黑盒劇場排練了三星期...
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