藝評新世代──藝評寫作導領計劃2010
文︰梁皓然|上載日期︰2011年5月20日
編劇林春蘭在2010年11月19日的香港看過鄧樹榮手上的《後代》後,笑言演出的呈現方式一方面與文本截然不同,前者以簡約的純戲劇為主,後者則着重寫實的情節;另一方面,其表現手法又與文本如出一轍,都表現...
文︰黃佩君|上載日期︰2011年5月20日
林氏一家,在一九九零年代,隨?阿海因愛滋病離世,終告「絕後」。舞台最後一剎,布幕隨?火花撤下,彷彿是為這個家庭的未來畫上句號。看畢全劇,筆者心想三位女士的故事還沒完,只是一生的執?,到那刻已殆盡,以...
文︰項璟怡|上載日期︰2011年5月20日
走進劇場,觀看之前,《後代》尚且是一道題:一家四口,守寡的母親,未婚的長女,離婚的幼女,同性戀的兒子,如何面臨家族絕後的深淵。《孟子.離婁篇》:「不孝有三,無後為大。」(趙注:「不娶無子,絕先祖祀,...
文︰Lilian, Mei-tung LAW|上載日期︰2011年5月20日
Before entering into the theatre, there was an expectation to watch a play about homosexuality. But...
文︰周珮君|上載日期︰2011年5月20日
演出當晚走進劇場,腦海中還是參觀技術綵排時的印象:先生身穿便服在台上走位的認真投入,轉身時自然流露的婉約嫵媚,和其他演員交流的寬容謙恭,談笑風生中散發的風範與氣勢令人難忘。 也許是帶着過分的期...
文︰梁麗欣|上載日期︰2011年5月20日
杜麗娘從生到死,由死復生,箇中曲折甚多,中日版崑曲《牡丹亭》(下稱「中日版」)該如何擺脫前人的表演形式和經典文本的包袱,讓觀眾從坂東玉三郎飾演的杜麗娘身上投入到湯顯祖的「情至」境界?總製作人靳飛曾在...
文︰魏紫燕|上載日期︰2011年5月20日
麗娘: 如果可以用慣常的冷漠和寡情書寫,這都只是,只能是,一堆過目即忘的文字和標點。然而,我無法否定感覺可靠。我們確實曾同處那裏,一同經驗過黑暗和光明之間曾經存在的某種溫度。 您從遠方而...
文︰戴綺蓮|上載日期︰2011年5月20日
傳統戲曲的現代化道路艱鉅漫長,「台灣國光劇團」的「新編京劇」改編張愛玲的《金鎖記》,為切合京劇藝術特點,以寫實為基礎,着重戲劇張力。不但挑戰張愛玲精練含蓄的文字魅力,小說人物複雜的心理結構,還銳意革...
文︰李智達|上載日期︰2011年5月20日
《金鎖記》是一齣現代京劇,改編自張愛玲《金鎖記》與《怨女》,講述麻油西施曹七巧為了金錢而犧牲愛情,嫁入豪門。面對病重的丈夫姜二爺,七巧竟然出軌愛上了三爺季澤。季澤只關心七巧分家後所得的錢財,對七巧的...
文︰洪芷珊|上載日期︰2011年5月20日
後現代的名詞——「拜金女」,相信大家都不陌生,江蘇八十後「拜金女」嚷道:「我寧願坐在寶馬車裏哭,也不願坐在自行車後面笑!」如果這少女是「現代拜金女」,張愛玲筆下的曹七巧就絕對可以堪稱「拜金女皇」。活...