文︰袁智聰｜上載日期︰2010年8月11日
李勁松與朱文早已有合作淵源，朱文的 近作電影《小東西》，便是交由李勁松 創作配樂。也因為在《小東西》裡雙方合作愉快，所以當李勁松有了《火星紀事樂隊》的音樂構思時，也二話不說地邀請 朱文為他製作影像，... |
文︰袁智聰｜上載日期︰2010年8月11日
李勁松與朱文早已有合作淵源，朱文的 近作電影《小東西》，便是交由李勁松 創作配樂。也因為在《小東西》裡雙方合作愉快，所以當李勁松有了《火星紀事樂隊》的音樂構思時，也二話不說地邀請 朱文為他製作影像，... |
文︰廖偉棠｜上載日期︰2010年8月11日
珠三角的本來面目，有些委婉、有些浪蕩，卻被深深隱藏。盛世危言之後，就是連番的戰爭，鎖國再鎖國，直到八十年代改革開放，這裡首當其衝成為實驗田，一個原本因為近代史的蹂躪而變得更為複雜的地區，又再單一起來... |
文︰廖偉棠｜上載日期︰2010年8月11日
珠三角的本來面目，有些委婉、有些浪蕩，卻被深深隱藏。盛世危言之後，就是連番的戰爭，鎖國再鎖國，直到八十年代改革開放，這裡首當其衝成為實驗田，一個原本因為近代史的蹂躪而變得更為複雜的地區，又再單一起來... |
文︰紀慧玲｜上載日期︰2010年8月11日
《金鎖記》改編自張愛玲小說《金鎖記》與《怨女》，文本難度在於如何將張氏意象筆法化為戲劇語言，並摘擷出戲劇事件以推動表演動力。編劇王安祈、趙雪君完成了第一道難題，餘下皆視表演者如何創造這個愛之不足，嚙... |
文︰紀慧玲｜上載日期︰2010年8月11日
《金鎖記》改編自張愛玲小說《金鎖記》與《怨女》，文本難度在於如何將張氏意象筆法化為戲劇語言，並摘擷出戲劇事件以推動表演動力。編劇王安祈、趙雪君完成了第一道難題，餘下皆視表演者如何創造這個愛之不足，嚙... |
文︰願良｜上載日期︰2010年8月11日
以玉三郎在日本藝壇的崇高地位，演崑劇不但吃力難討好，風險也大。他不諳漢語，咬字不可能很準確，且日語動詞位置與漢語相反，背誦崑曲的唱詞唸白之外，還要強記表達情緒反應的位置；歌舞伎的唱與做分開，故他演唱... |
文︰願良｜上載日期︰2010年8月11日
以玉三郎在日本藝壇的崇高地位，演崑劇不但吃力難討好，風險也大。他不諳漢語，咬字不可能很準確，且日語動詞位置與漢語相反，背誦崑曲的唱詞唸白之外，還要強記表達情緒反應的位置；歌舞伎的唱與做分開，故他演唱... |
文︰梁偉詩｜上載日期︰2010年8月11日
在《蝸居》、《維多利亞壹號》等樓房話題之作熱爆的世代，善於掌握社會情緒、將滲透日常生活的主流價值觀疑問化劇場化的林奕華，在《命運建築師之遠大前程》再次以都市為本位，大談「幸福」在資本主義社會中被房地... |
文︰梁偉詩｜上載日期︰2010年8月11日
在《蝸居》、《維多利亞壹號》等樓房話題之作熱爆的世代，善於掌握社會情緒、將滲透日常生活的主流價值觀疑問化劇場化的林奕華，在《命運建築師之遠大前程》再次以都市為本位，大談「幸福」在資本主義社會中被房地... |
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