 | 文︰聞一浩｜上載日期︰2008年11月12日
法國劇作家戈爾德思的《在棉花田的孤寂》，設在一個時空不明的街邊暗角，只有商人與顧客兩個角色──從未宣之於口的商品，一場最終沒有做成的交易，讓創作人、觀眾各自解讀。那可以是任何有形或無形物質的「商品」... |
| 文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2008年11月12日
看劉索拉編劇、作曲、導演並主演的室內歌劇《驚夢》，不得不驚訝她的才華與魄力。整個演出雖然在表演上的探索不多，但在音樂運用及樂團編排上的多元化與創新視野，的確令人耳目一新。
《驚夢》首演於200... |
| 文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2008年11月12日
看劉索拉編劇、作曲、導演並主演的室內歌劇《驚夢》，不得不驚訝她的才華與魄力。整個演出雖然在表演上的探索不多，但在音樂運用及樂團編排上的多元化與創新視野，的確令人耳目一新。
《驚夢》首演於200... |
文︰李軍｜上載日期︰2008年11月12日
10月24日，筆者在香港葵青劇院觀看了台灣「當代傳奇劇場」上演的《暴風雨》，之後參加了演出當晚和26日下午，該劇執行導演及主演吳興國與觀眾及戲劇愛好者的兩次座談。
26日的座談中，一位來自香港浸會... |
文︰李軍｜上載日期︰2008年11月12日
10月24日，筆者在香港葵青劇院觀看了台灣「當代傳奇劇場」上演的《暴風雨》，之後參加了演出當晚和26日下午，該劇執行導演及主演吳興國與觀眾及戲劇愛好者的兩次座談。
26日的座談中，一位來自香港浸會... |
| 文︰陳慧兒｜上載日期︰2008年11月12日
《梁紅玉》是中國導演、劇作家李六乙「戰爭英雌三部曲」之最後一個作品，根據場刊所言，《梁》依然沿襲了前兩部的簡約舞台設計（一個浴缸加兩把椅子），人物依然是女主角跟亡魂對話，今次《梁》是女主角與三位丑角... |
| 文︰陳慧兒｜上載日期︰2008年11月12日
《梁紅玉》是中國導演、劇作家李六乙「戰爭英雌三部曲」之最後一個作品，根據場刊所言，《梁》依然沿襲了前兩部的簡約舞台設計（一個浴缸加兩把椅子），人物依然是女主角跟亡魂對話，今次《梁》是女主角與三位丑角... |
| 文︰慧子｜上載日期︰2008年11月10日
「前進進戲劇工作坊」聯同「台灣莫比斯圓環創作公社」，以法國劇作家戈爾德思劇作《鯨魚背上的欲望》，參與今年新視野藝術節的演藝節目。一個充滿哲理及思想空間的劇目，難得首演日入座率達七成，看來劇團對主辦單... |
| 文︰慧子｜上載日期︰2008年11月10日
「前進進戲劇工作坊」聯同「台灣莫比斯圓環創作公社」，以法國劇作家戈爾德思劇作《鯨魚背上的欲望》，參與今年新視野藝術節的演藝節目。一個充滿哲理及思想空間的劇目，難得首演日入座率達七成，看來劇團對主辦單... |
| 文︰鄧正健｜上載日期︰2008年11月3日
閱讀歷史，最先要問的，也是最難回答的問題，是「什麼是歷史」？當代歷史哲學思潮愈來愈看重如何書寫歷史，一百年前的歷史學家克羅齊（Benedetto Croce）早已說過：「一切歷史都是當代史。」此話機... |
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