文︰小蒼｜上載日期︰2004年11月28日
看戲是一種娛樂，評論也是一種娛樂。這篇所謂的評論文章的遊戲規則是「速度」和「直觀」，而不是「沉澱」和「深化」，所以我故意把文章的主軸剪得慘不忍睹，好讓它與《大娛樂家》的片段有一種直觀上的對應，使閱讀... |
文︰小蒼｜上載日期︰2004年11月28日
看戲是一種娛樂，評論也是一種娛樂。這篇所謂的評論文章的遊戲規則是「速度」和「直觀」，而不是「沉澱」和「深化」，所以我故意把文章的主軸剪得慘不忍睹，好讓它與《大娛樂家》的片段有一種直觀上的對應，使閱讀... |
文︰小拾｜上載日期︰2004年11月28日
詩情舞意流離於舞台上，此刻身體在旋律性甚低的音樂下舞動著，這就是梅卓燕與梁小衛於「新視野藝術節」所演出的作品《流蓮歡》。梁在嘴邊哼著的一厥歌或偶爾吟誦的幾句詩，與舞動的身軀交織出一首蓮花訣來。梅、梁... |
文︰小拾｜上載日期︰2004年11月28日
詩情舞意流離於舞台上，此刻身體在旋律性甚低的音樂下舞動著，這就是梅卓燕與梁小衛於「新視野藝術節」所演出的作品《流蓮歡》。梁在嘴邊哼著的一厥歌或偶爾吟誦的幾句詩，與舞動的身軀交織出一首蓮花訣來。梅、梁... |
 | 文︰麥華嵩｜上載日期︰2004年11月28日
十月二十八日晚，在文化中心音樂廳看譚盾指揮香港小交響樂團演出他的《紙樂》和《地圖》時，心裏不住嘀咕：又是這種戲碼？
不是說節目沒創意，但那種模式還是一個老樣子：特別音響加中國風味，再以若干視覺... |
| 文︰麥華嵩｜上載日期︰2004年11月28日
十月二十八日晚，在文化中心音樂廳看譚盾指揮香港小交響樂團演出他的《紙樂》和《地圖》時，心裏不住嘀咕：又是這種戲碼？
不是說節目沒創意，但那種模式還是一個老樣子：特別音響加中國風味，再以若干視覺... |
| 文︰Koala Yip｜上載日期︰2004年11月28日
來自日本的Sal Vanilla從劇名《增幅》（amplified）的構思便直接向觀眾提出擴大、澎漲的概念，而在藝術表現手法上選用了多媒體劇場形式，使表演藝術的領域向媒體科技方向延展。他們運用的已不... |
| 文︰Koala Yip｜上載日期︰2004年11月28日
來自日本的Sal Vanilla從劇名《增幅》（amplified）的構思便直接向觀眾提出擴大、澎漲的概念，而在藝術表現手法上選用了多媒體劇場形式，使表演藝術的領域向媒體科技方向延展。他們運用的已不... |
| 文︰梵谷｜上載日期︰2004年11月28日
《增幅》的最大吸引，應該是來自那電腦操控的光、影和聲音吧。這些元素，如同那長方形的立體帷幕，把一種生活形態確定下來，那是一種pre-conditioning，即先決地為這個演出定下一種生存的條件，在... |
| 文︰梵谷｜上載日期︰2004年11月28日
《增幅》的最大吸引，應該是來自那電腦操控的光、影和聲音吧。這些元素，如同那長方形的立體帷幕，把一種生活形態確定下來，那是一種pre-conditioning，即先決地為這個演出定下一種生存的條件，在... |
| Username | |
| Password | |
