 | 文︰冼詠芬｜上載日期︰2005年11月21日
在舞台設計方面，四方形的舞台，以堅硬的黑色鐵欄杆、鐵籠為主，充分營造出監獄冰冷的感覺。而舞台頂部斜角度掛上的白布，更加重了監獄的局促感。
而在服裝上，莫利拿穿上鮮色碎花上衣，頭包紅色頭巾，造出... |
| 文︰冼詠芬｜上載日期︰2005年11月21日
在舞台設計方面，四方形的舞台，以堅硬的黑色鐵欄杆、鐵籠為主，充分營造出監獄冰冷的感覺。而舞台頂部斜角度掛上的白布，更加重了監獄的局促感。
而在服裝上，莫利拿穿上鮮色碎花上衣，頭包紅色頭巾，造出... |
| 文︰陳靖匡｜上載日期︰2005年11月21日
儘管《 蜘蛛女之吻 》的故事發生在阿根廷，但是內在的意義卻是無分國籍的。生命的價值究竟是獻出自己以成全社會，還是主要關心身邊的事？二者在生命中不斷交替圍繞在腦中，最後是否必會如兩個主角一樣，享樂之餘... |
| 文︰陳靖匡｜上載日期︰2005年11月21日
儘管《 蜘蛛女之吻 》的故事發生在阿根廷，但是內在的意義卻是無分國籍的。生命的價值究竟是獻出自己以成全社會，還是主要關心身邊的事？二者在生命中不斷交替圍繞在腦中，最後是否必會如兩個主角一樣，享樂之餘... |
| 文︰曾雅婷｜上載日期︰2005年11月21日
一開始有個女人站在台上。燈光照著她，但她一動也不動。當大多數觀眾入席後，音樂響起，她伸出雙手慢慢地去環抱空氣。她似乎想擁抱些什麼，不過沒有任何解釋，這個神秘女人就消失在黑暗中。然後舞台上出現了兩個男... |
| 文︰曾雅婷｜上載日期︰2005年11月21日
一開始有個女人站在台上。燈光照著她，但她一動也不動。當大多數觀眾入席後，音樂響起，她伸出雙手慢慢地去環抱空氣。她似乎想擁抱些什麼，不過沒有任何解釋，這個神秘女人就消失在黑暗中。然後舞台上出現了兩個男... |
| 文︰鄭文琰｜上載日期︰2005年11月21日
看完《蜘蛛女之吻》，腦裡卻不斷湧現鄧樹榮舊作《死亡實驗室》的畫面。
兩者都是困獸鬥的格局空間，在狹小的囚室裡，長時間無目的的等待，外間的誘惑及壓迫，潛藏深處的人性浮現，透過衝突和妥協，帶出政治... |
| 文︰鄭文琰｜上載日期︰2005年11月21日
看完《蜘蛛女之吻》，腦裡卻不斷湧現鄧樹榮舊作《死亡實驗室》的畫面。
兩者都是困獸鬥的格局空間，在狹小的囚室裡，長時間無目的的等待，外間的誘惑及壓迫，潛藏深處的人性浮現，透過衝突和妥協，帶出政治... |
| 文︰鄧正健｜上載日期︰2005年11月19日
導演鄧樹榮曾說，只有演員和觀眾之間所發生的一切，才是戲劇的本質所在，肆意玩弄舞台概念，過分強調籠統的整體性，到頭來只會本末倒置。在《蜘蛛女之吻》的舞台調度上，始終貫徹了導演所強調的演員表演，將其他舞... |
| 文︰鄧正健｜上載日期︰2005年11月19日
導演鄧樹榮曾說，只有演員和觀眾之間所發生的一切，才是戲劇的本質所在，肆意玩弄舞台概念，過分強調籠統的整體性，到頭來只會本末倒置。在《蜘蛛女之吻》的舞台調度上，始終貫徹了導演所強調的演員表演，將其他舞... |
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