| 所有類別 本會會定期與本地或海外之報刊或媒體合作策劃藝評專欄，文章於專欄發表後，將安排上載於「月旦舞台」。
文︰陳冠而｜上載日期︰2020年10月13日
疫症時代，現場演出停擺，網上的可能性被大大拓闊。「城市當代舞蹈團」的「跳格國際舞蹈影像節『本地一手播』」今年就由戲院放映，改為網上放映。舞蹈錄像風潮已久，較之現場演出，其有三組極重要的元素相互交織而... |
文︰吳孟軒｜上載日期︰2020年9月24日
2020年9月
在上一篇專欄中，我從台灣劇評人郭亮廷的〈過程的批評〉一文，引申出兩個當代表演藝術評論所面臨的問題：一、針對參與式、開放過程的作品，評論人缺乏具有深度與廣度的評價系統與評論方法... |
文︰白斐嵐｜上載日期︰2020年9月23日
回想不斷取消行程的春天，此刻在台灣的我，恍若隔世。各地藝術節如常開幕，不少國外藝術家來台經過十四天隔離，繼續在這裡完成他們或許無法在他處實現的作品。然而，回歸常態的我們，是否又可以假裝這一切從未發生... |
文︰吳孟軒｜上載日期︰2020年9月16日
2020年9月
台灣劇評人郭亮廷日前在《PAR表演藝術》雜誌發表了一篇專欄〈過程的批評〉，內文主要針對「階段性呈現」、「發展中作品」、「實驗計劃」等現今常見的展演型態，提問評論人在面對這樣的... |
文︰千山｜上載日期︰2020年9月11日
全球持續受反覆疫情影響，關閉的不僅有表演場所，阻隔的不只有外科口罩，觀眾與劇場之間，是對密閉空間和人際交流有憂慮的無形之牆，距離似近還遠。「西九文化區自由空間」與「非常林奕華」製作的劇場錄像系列《一... |
文︰潘文慧｜上載日期︰2020年8月28日
2020年8月
「山海塾」（Sankai Juku）是我個人很喜歡的日本表演藝術團體。
山海塾是於1975年以天兒牛大（Ushio Amagatsu）為中心創立的男性舞蹈團，自1980... |
文︰傅瑰琦｜上載日期︰2020年8月24日
經過了差不多半年因疫情而休息後，文化場地重開，「香港小交響樂團」（下稱「小交」）終於再回到舞台，接待現場聽眾，演出了幾場幼兒音樂會後，因著本應來港演出貝多芬協奏曲的小提琴家Stephan Jacki... |
文︰潘文慧｜上載日期︰2020年8月13日
2020年8月
「歌舞伎」（かぶき）是日本獨有戲劇藝術，更是日本四大古典戲劇形式之一（另外三種是「能」、「狂言」和「文樂」），起源於1603年的日本傳統舞台戲劇歌舞伎於2005年更被聯合國教... |
文︰鄭政恆｜上載日期︰2020年7月31日
以下請放心，我是不會穿橋的。
簡單講，劇團「劇場空間」的舞台劇演出《隱身的X》，是一場跨媒界實驗，橫跨了劇場界、文學界、電影界三界。
這種界別流動和越界精神，不就是香港人Be Water... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2020年7月20日
2020年7月
1599年的倫敦，莎士比亞的環球劇場（Globe Theatre）落成於泰晤士河畔。在此前後的十多年間，英國一直受到黑死病纏擾。四百二十年後，因為新冠肺炎疫症蔓延全球，莎士比... |
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