戲劇  |  2019年
文︰楊小亂|上載日期︰2019年3月22日
方旭是當下中國唯一一位孜孜不倦地在舞台上改編老舍作品的戲劇創作者,從當年的《我這一輩子》開始,到之後的《貓城記》、《離婚》、《二馬》、《老舍趕集》等作品,基本上都能感受到一樣的特點,都是根據老舍的小...
文︰鄧正健|上載日期︰2019年3月22日
同樣是父與子的故事,古希臘悲劇中的經典伊狄帕斯王可能尚比不上奧德修斯和他的兒子們出名。奧德修斯是偉大的荷馬史詩中一個重要原型,在特洛依戰爭後,英雄奧德修斯在歸鄉途上歷盡波折,足足折騰了十年才返抵家鄉...
文︰賴閃芳|上載日期︰2019年3月22日
比利時Ontroerend Goed以尖銳的創作見稱,作品經常需要觀眾去參與,成立於2001年,早期作品的邀請方式並不友善。例如名為《觀眾》的作品,目的是去揭示群眾在面對暴力時的反應。演員於演出中途...
文︰鄭思婷|上載日期︰2019年3月21日
巨型流線的形體意象、此起彼落的人物穿梭於歷史空間、無數身軀組成的情感混合物、場景的變奏和死亡的倒數,進踞著香港話劇團黑盒劇場的穿透式表演空間,以零距離的姿態衝擊著觀者。 香港話劇團「新戲匠」劇...
文︰李羲樺|上載日期︰2019年3月21日
對兩年一度的新視野藝術節來說,「跨界」絕對是一個重要考量。它有兩個面向,分別是創作和藝術策展。跨界是指不同領域的藝術家或團隊進行協作,利用各種媒介和素材來創造一個獨特的表演形式。而從策展的角度看,跨...
文︰千山|上載日期︰2019年3月15日
帷幕之下,劇場跟電影作品的分別在於即場表演及預製影像,倘若結合兩者的內容結構及呈現手法,會演變成怎樣的魔幻光影世界?當代劇場導演羅伯特.利柏殊(Robert Lepage)以多媒體及破格舞台編排見稱...
文︰江藍|上載日期︰2019年3月11日
踏入二十一世紀,表演藝術的發展越來越多樣。創作人也都尋找新的出發點,發掘藝術的可能性,可能以科技至上,又或者概念先行。因而輕易忘了劇場跟電影院、足球場一樣,是一個承載集體記憶的地方。我們在那裡經歷相...
文︰張志聰|上載日期︰2019年3月7日
日常生活中,有很多沒有身分而真實存在的人。意思是,我們會碰到一些人,大家認得彼此的樣貌,又未必知道對方的名稱,最多只是點點頭、稱呼一句「阿叔」、「阿姨」。時日漸過,每次與這些陌生而熟悉的人碰面時,這...
文︰梁妍|上載日期︰2019年3月6日
十月底,因滬港交流的機緣,我有機會看了中國上海國際藝術節的六個節目。其中有兩個都是基於外國當代劇本的本地創作,本文會集中討論其中一個作品——《小馬駒》。 《小馬駒》(The Little Po...
文︰嚴穎欣|上載日期︰2019年3月5日
這次的行程看了兩個演出,分別是《人人超級巿場》和《Bæd Time》。不約而同,兩個演出的創作人們都是在台灣唸戲劇的畢業生。 《人人超級巿場》利用了「Immersive Theatre...