| 所有類別 本會會定期與本地或海外之報刊或媒體合作策劃藝評專欄，文章於專欄發表後，將安排上載於「月旦舞台」。
文︰蔡兩俊｜上載日期︰2019年6月27日
2019年6月
新加坡舞者陳傑孝可被譽為「怪咖」。許多正規舞者都不太願意被稱如此。「怪」一詞通常帶有貶義，「咖」則是「腳」。「怪腳」二字用在傑孝身上非常貼切，除了形容他那扭曲身體加不規則腳法... |
文︰蔡兩俊｜上載日期︰2019年6月20日
2019年6月
This commentary is a collective reflection on a presentation at the Chinese University ... |
文︰賴亭樺｜上載日期︰2019年6月14日
《維多利雅講》為一種較新的藝術表演形態，結合無伴奏合唱（a cappella）及戲劇的無伴奏合唱劇場，全劇以幽默、詼諧的方式呈現香港文化因時代的變遷所帶來的影響與改變。劇名以取「維多利亞港」之諧音「... |
文︰Dr. Staf Vos｜上載日期︰2019年5月29日
2019年5月
CEMPER - Centre for Music and Performing Arts Heritage in Flanders (the northern, Dutch... |
文︰羅淑燕｜上載日期︰2019年5月20日
物件劇場在香港是較為新穎的劇場手法，是次《阿德的小宇宙》由溫玉茹和劉銘鏗執導，嘗試帶領大小朋友進入一個小學二年級的男孩——阿德和他的雜物之間的小故事。沉默寡言的阿德總不願意打掃或整理他的房間，父母想... |
文︰Dr. Staf Vos｜上載日期︰2019年5月18日
2019年5月
表演藝術最善於回應轉瞬即逝且千變萬化的當下。藝術家必須不斷重塑自我，尋找適合當下的形式和概念。那麼，在此環境下，文化遺產政策還有何用？雖然我們至今也常常聽到這種反對的聲音，但... |
文︰楊小亂｜上載日期︰2019年4月29日
2019年4月
我是一個喜歡看戲的觀眾，同時也是一個玩了將近三十年電子遊戲的人，如果將戲劇和電子遊戲都當成一種文化娛樂產品的話，最近這十來年中，這兩個行業最多被談及的新類型，在戲劇行業可能... |
文︰凌志豪｜上載日期︰2019年4月28日
本年度香港藝術節加入許多認識新奇的節目，一改以往較傳統保守的挑選劇目策略，例如離奇作業劇團（curious directive）的《蛙人》（FROGMAN）就從鏡框式舞台來到牛棚，將科技融入舞台演出... |
文︰楊小亂｜上載日期︰2019年4月17日
2019年4月
雖然說早在三十多年前就已經有香港的戲劇作品開始到中國大陸上演了，但是由於各自發展的時機和環境都還未成熟，所以真正意義上有大量的香港戲劇作品到大陸上演，並且真正面向市場的，還... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2019年3月28日
2019年3月
完全的原真性是機械技術——當然不僅僅是機械技術——複製所達不到的。原作在碰到通常被視為贋品的手工複製品時，就獲得了它全部的權威性，而碰到機械技術複製品時就不是這樣了。其原因... |
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