其他  |  2018年
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文︰凌志豪|上載日期︰2018年11月27日
《毒性楊花》是活躍於歐洲的香港/澳洲藝術家Royce Ng創作的鴉片博物館三部曲之二,演出主要以楊金秀這個金三角地區傳奇毒梟的故事構成,藝術家巧妙地使用十九世紀英國的「佩珀爾幻象」(Pepper's...
文︰陳國慧|上載日期︰2018年10月2日
我在2007年參與香港戲劇年鑑的編輯工作,翌年我便知道到出版後的資料整理和庫存方式,在有限的空間和人力資源下,似乎是難以避免地只能用「山寨」來形容:沒有章法、簡單的線下存檔系統勉強應付內部研究,有時...
文︰陳國慧|上載日期︰2018年10月2日
對獲國家文化部資助的捷克布拉格藝術與劇場研究中心來說,位於荷蘭阿姆斯特丹(Amsterdam)的劇場研究中心(Theater Instituut Nederland, TIN)曾經是其參考的楷模。這...
文︰陳國慧|上載日期︰2018年10月2日
阿姆斯特丹劇場研究中心那座落於市內的辦公室並不難找,但要接觸其珍貴的館藏卻要前往阿姆斯特丹大學的特藏倉庫。我跟著該中心的表演藝術與媒體資料主管Gonneke Janssen提供的路線圖,來到大學位於...
文︰陳國慧|上載日期︰2018年10月2日
阿姆斯特丹劇場研究中心的處境,反映表演藝術資料的整存在政策配合方面的重要性;民間(包括業界和觀眾)自發或因個人喜好和興趣而介入雖不是沒有先例,如前述不少資料館和博物館的原型也是源於個人收集,然而這些...
文︰羅淑燕|上載日期︰2018年9月10日
一個演出,其實在購票前的期待開始,兒童劇場更甚。 「你買到票嗎?那個穿睡衣、坐在梳化上看的演出?」這是家長們討論時的真實對話,也是節目門票在幾天內旋即售罄的原因之一。 在暑假舉行、一年一...
文︰張潔盈|上載日期︰2018年9月3日
觀眾參與在香港近幾年的演出製作中成為寵兒,參與式劇場其門如市,筆者的日常工作是策劃、設計及帶領以戲劇為手法的工作坊或劇場製作,崗位不論是監製、戲劇指導、教育劇場節目策劃、演教員或工作坊導師,均令筆者...
文︰洪美芝|上載日期︰2018年8月31日
如若沒有看過歌劇,你會否認為歌劇門票價格不菲,甚或需要飛往歐洲才能有機會觀賞呢?又或者你會否覺得很多歌劇作品都只是簡單的故事並配上樂曲?又有否擔心歌劇的語言是自己聽不懂的意大利語呢?平日較常觀賞戲劇...
文︰丘思詠|上載日期︰2018年8月27日
很多朋友對澳門藝術節的評價是它大膽的節目揀選取向及節目藝術價值較高。我今次在五月份到澳門藝術節觀看了他們的六個演出及參與了一個活動,感覺的確如此。 我第一天到埗便看了比利時偷窺者舞團的《慾望孤...
文︰耿一偉|上載日期︰2018年8月14日
2018年8月 今年年中的時候,我跟出版社簽了一本書的合約,內容是關於「觀眾」。在給出版社的章節大綱中,我列近七十條目前想到要處理的內容,包括「從《與神同行》的業鏡,看鬼魂/觀眾不能介入觀賞的世...
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