文︰陳志芬｜上載日期︰2018年12月31日
一直以來不少世界各地的表演藝術家都以俄國作曲家史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）的作品《春之祭》（The Rite of Spring）作為創作的起點，透過充滿情緒的樂曲，開展他們要探索... |
文︰願良｜上載日期︰2018年12月13日
2018年12月
教堂裡，女子不斷的拍打桌椅，惹來教友的側目。她的眼裡沒有別人，只有不公與不憤。她狠狠的打，身體的痛，卻遠遠比不上心靈的痛。
這樣驚心動魄的一幕，來自李滄東編導的韓國... |
文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2018年12月10日
泰國傳統舞蹈箜舞藝術家皮歇．克朗淳（Pichet Klunchun），近十多年一直持續與不同背景的舞蹈藝術家合作。早於十年前他就曾為香港觀眾帶來過，與當代法國新舞蹈革命先鋒謝洛姆．貝爾（J&eacu... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2018年11月27日
人的肉身因受壓迫、詛咒而變形為不少神話、故事的母題。當宗教不再向受詛咒者許諾救贖，而施之於被害者的暴力循環不息，孤獨與創傷反而可能成為了連接個體的契機。古老的故事大多以二元對立的敘事結構，建造一個善... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2018年11月27日
我們已進入電子眼睛的時代，活於存在就是被窺視的環境中。不單單知道監視無處不在，更在充滿禁忌的監控底下，做出監控者認為我們應做之事，而我們亦藉監控別人而活，不為樂為利，只為找到生存法則。我們的存在現實... |
文︰聞一浩｜上載日期︰2018年11月13日
出版的短篇故事集《鱷魚街》名副其實地「剪裁」。於是，被挖了一個個不同大小方形洞的書紙上殘留的字句，便成了福爾的作品。字句斷裂，閱讀時字下有字，斷詞殘句中，有時看到的會是下一頁的文字，形成了視覺上的幻... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2018年10月12日
李益、霍小玉的情緣自唐代蔣防《霍小玉傳》、延續到明代湯顯祖《紫釵記》，再到唐滌生改編的《紫釵記》。一段才子佳人的傳奇被不斷改編，作品的意義受不同時代背景以及改編者的個人經歷所影響。香港舞蹈團與桃花源... |
文︰鄒欣寧｜上載日期︰2018年9月3日
提到當代舞蹈，「身體」二字經常如影隨形，近身逼供編舞家和觀眾：你如何看待作為創作工具╱材質的身體？偏偏這打從出生就緊密同在的「身體」，若真要拿語言來忖度剖析它，輕易就墮入不著邊際也不再貼身的思辨迷境... |
文︰帕維．瑪哈薩瑞納｜上載日期︰2018年9月3日
去年在香港舉辦的城市當代舞蹈節，座上有人批評亞洲當代舞蹈家，與歐洲同行相比，還未夠勇氣打破常規；因此，儘管作品以亞洲為主題，當中有很多仍飽受西方古典和現代舞蹈影響。
對這一評論的回應，多數認為... |
文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2018年8月27日
由黃翠絲與毛維共同編舞及演出的舞蹈及裝置劇場《洞穴爆發：奇異毛球》，於今年四月底，在舊法院大樓二樓的黑盒劇場空間中上演。長約一小時的演出，靈活運用了光影及裝置等元素，擴闊時空想像，給予觀眾不一樣的舞... |
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