文︰歐怡雯｜上載日期︰2017年9月5日
2017年6月
成長於八十年代的人，或多或少在學校裡都曾有看過藝團到校演出教育劇場（Theatre-in-education）的經驗。上課日中有一兩堂不用上，被帶到禮堂或特別教室去看戲。那些戲，... |
文︰陳國慧｜上載日期︰2017年9月4日
二○一五年「里米尼紀錄劇團」（Rimini Protokoll）在香港舉行工作坊，是西九文化區主辦的「國際劇場工作坊節」系列節目之一，配對「前進進戲劇工作坊」與其合作。我在最後一節工作坊參與觀察，這... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2017年8月10日
郭永康編劇、李中全導演的香港話劇團作品《原則》中見到的校園政治風波，可說是現今香港政局的縮影，多個有不同立場和思維方式的角色就像處於不同政治光譜的人，代表不同世代、身份、階層的香港人發聲。
《... |
文︰黎曜銘｜上載日期︰2017年8月10日
香港話劇團於1977年成立，今年已踏入第四十個年頭，是本地歷史最悠久、最著名、規模最大的專業劇團之一。《埋藏的秘密》是森‧舒柏於1978年發表的作品，發表翌年便獲得普立茲戲劇獎及奧比獎最佳劇作。崔維... |
文︰梁妍｜上載日期︰2017年7月10日
如何衡量和評價一個經典劇作的搬演[1]？這是《海鷗》完場時在我腦中所浮現的第一個問題。
《海鷗》是俄羅斯劇作家契訶夫的名作，發表於1896年。這是契訶夫被搬演極多的作品之一，幾乎每年都有演出，... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2017年7月7日
（一）
雷克雅未克城市劇場版本的《海鷗》的改編者所尋求的，是讓契訶夫的《海鷗》不致成為被遺忘的標本。若海鷗是自由的象徵，當代的冰島看來比百多年前的俄羅斯自由得多──真的嗎？這正是改編者透過男主角康... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2017年6月29日
「一個法律制度若要恰當地完成其職能，就不僅要力求實現正義，而且還要致力於創造秩序。」[i]司法制度乃保障社會秩序之底線，如其不能保持獨立，社會終將步向失序與衰亡。《好人不義》以一宗傷人訴訟探討有關公... |
文︰歐怡雯｜上載日期︰2017年6月19日
2017年6月
在剛過去的復活節假期，我工作的香港教育劇場論壇舉辦了「首爾戲劇教育交流團」，拜訪了當地不同的相關機構與組織，如官方藝術教育部門、為戲劇教師／專業工作者提供培訓課程的大學、國立／私... |
文︰葉智仁｜上載日期︰2017年6月8日
「榞劇場」的創團作《在牛池灣轉角遇上彩虹》描寫由白只飾演的自由「行」摩登道士從潮州來到香港的牛池灣，千方百計要找一位名叫陳淑儀的人。在道士心中，「陳淑儀」是在樹精蔭下作過山盟海誓的一位失散女生的名字... |
文︰羅斌惠｜上載日期︰2017年6月6日
自2010年的阿拉伯之春開始，來自不同地方的難民為了逃離赤貧、戰亂或政治迫害，紛紛被迫離開家園，偷渡往歐洲各國，因而引發歐洲的難民危機，在經濟及社會層面上均造成嚴重影響，迫使各國必須正視難民問題及實... |
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