| 所有類別 本會會定期與本地或海外之報刊或媒體合作策劃藝評專欄，文章於專欄發表後，將安排上載於「月旦舞台」。
文︰梁妍｜上載日期︰2017年7月10日
如何衡量和評價一個經典劇作的搬演[1]？這是《海鷗》完場時在我腦中所浮現的第一個問題。
《海鷗》是俄羅斯劇作家契訶夫的名作，發表於1896年。這是契訶夫被搬演極多的作品之一，幾乎每年都有演出，... |
文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2017年7月5日
今年五月最後一個週末，匆匆趕上澳門藝術節的尾班車，兩天內一共欣賞了四個節目，每一個都有其特色。不過由於篇幅所限，本文就集中點評兩個無論在演出規模，還是其表演形式上都南轅北轍，但卻同樣動人的演藝佳作：... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2017年6月29日
「一個法律制度若要恰當地完成其職能，就不僅要力求實現正義，而且還要致力於創造秩序。」[i]司法制度乃保障社會秩序之底線，如其不能保持獨立，社會終將步向失序與衰亡。《好人不義》以一宗傷人訴訟探討有關公... |
文︰歐怡雯｜上載日期︰2017年6月19日
2017年6月
在剛過去的復活節假期，我工作的香港教育劇場論壇舉辦了「首爾戲劇教育交流團」，拜訪了當地不同的相關機構與組織，如官方藝術教育部門、為戲劇教師／專業工作者提供培訓課程的大學、國立／私... |
文︰葉智仁｜上載日期︰2017年6月8日
「榞劇場」的創團作《在牛池灣轉角遇上彩虹》描寫由白只飾演的自由「行」摩登道士從潮州來到香港的牛池灣，千方百計要找一位名叫陳淑儀的人。在道士心中，「陳淑儀」是在樹精蔭下作過山盟海誓的一位失散女生的名字... |
文︰羅斌惠｜上載日期︰2017年6月6日
自2010年的阿拉伯之春開始，來自不同地方的難民為了逃離赤貧、戰亂或政治迫害，紛紛被迫離開家園，偷渡往歐洲各國，因而引發歐洲的難民危機，在經濟及社會層面上均造成嚴重影響，迫使各國必須正視難民問題及實... |
文︰李慧中｜上載日期︰2017年6月2日
2017年5月
讀音樂的困難是甚麼？不是個人天分、不是努力程度，而是整個過程。從中三選科、修讀高中音樂科期間、以至應考香港中學文憑考試音樂科，學生們都會遇到種種困難和障礙，令他們不可或不願選修高... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2017年5月18日
在暗房中享受光與影的旅行，聽著放映機轉動膠帶的聲音，經由菲林機陳舊的質感，經驗著比生命更宏大的冒險，是這一代人的浪漫。這次由Annie Baker（安妮‧貝克）所編劇的獲獎作品The Flick（港... |
文︰李慧中｜上載日期︰2017年5月11日
2017年5月
要提升一個地方的藝術水平，當地政府任重道遠。在興建表演場地、邀請世界級藝術家到訪獻技的同時，香港政府也致力推行藝術教育，擴闊參與群眾、培育具潛質的藝術家、推動藝術行政和提高觀眾的... |
文︰鄭政恆｜上載日期︰2017年5月9日
《世紀．香港》音樂會是今年香港藝術節的委約節目，屬於「賽馬會本地菁英創作系列」，往年的《炫舞場》和《大同》都是同一系列出品。香港地「隔行如隔山」，相信沒有主事人在背後穿針引線，一般而言少有這種跨界演... |
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