文︰胡銘堯｜上載日期︰2014年8月22日
2014年8月
每年三月，香港的音樂老師和學生都會忙作一團。全香港最大規模、歷史最悠久的香港學校音樂節，牽動著全港學校的時間表，音樂老師、樂器導師和同學們的作息，甚至是家長們的日程。音樂節由香港... |
文︰胡銘堯｜上載日期︰2014年8月7日
2014年8月
2014 年 5 月，《金融時報》刊登了一篇關於英國舉行的格林德波恩歌劇節 (Glyndebourne Festival Opera) 的評論。文章作者給予開節戲碼，理察．史... |
文︰柯思仁｜上載日期︰2014年7月23日
2014年7月
香港月前舉辦「一點粉紅」（Pink Dot）活動，在金鐘添馬公園聚集一萬兩千人之眾，並有黃耀明、何韻詩、黃秋生等知名藝人出席，支持社會中的性小眾（同性戀者、雙性戀者、跨性別者... |
文︰柯思仁｜上載日期︰2014年7月4日
2014年7月
今年三月初，在香港上環文娛中心看了一齣新加坡戲劇《根》，由新加坡劇團「十指幫」演出，鍾達成兼任編導演。《根》是自傳性的作品，講述一個第三代的新加坡華人，到中國台山尋根的故事。... |
文︰黃俊達｜上載日期︰2014年6月27日
傳統馬戲，如走鋼絲、空中飛人和雙人力學平衡等……沒有在卡密爾•波戴爾（Camille Boitel）L'immédiat這個作品中出現，但換來的是更大膽創新的藝術嘗試，三米高... |
文︰陳國慧｜上載日期︰2014年6月25日
司長的「香港文化水平（不足）論」觸動了很多藝術文化工作者的神經，臉書上有反彈聲音，記者亦走訪著名文化人，回應司長對香港文化的無知。其實類似司長的言論我聽過不少了，特別是來自政府官員的，只能說他們其實... |
文︰李海燕｜上載日期︰2014年6月25日
香港現有的演藝場地普遍存在兩大問題：（1）數目不足，加上屢遭垢病的「場地夥伴計劃」令小型藝團難以在心儀場地演出，供應不足令佔用舞台準備時間只有甚短的三至四天；（2）限制多，特別是由康文署管理的場地，... |
文︰傅裕惠｜上載日期︰2014年6月23日
2014年6月
再以台灣大學戲劇系《第十二夜》（五月演出）、台南人劇團《哈姆雷》（「春天戲水」系列五月演出）、國立台北藝術大學戲劇學院《理查三世和他的停車場》與中國文化大學中國戲劇學系《靈戲... |
文︰傅裕惠｜上載日期︰2014年6月11日
2014年6月
以台灣差事劇團的《新天堂酒館》（2014年兩岸小劇場藝術節五月）、台南人劇團《游泳池（沒水）》（台南人劇團「春天戲水」系列五月）與風格涉《戀曲2010》（2014年國家劇院實... |
文︰紀慧玲｜上載日期︰2014年6月9日
台灣的表演藝術評論從報紙專欄首開先例，平面媒體沒落後，逐漸轉入網路平台各自發言，從個人感性抒發到培養專業理性批判，可謂眾聲喧嘩，各有立場。評論的累積、演後討論形成的文本，都是建構台灣表演藝術立論的知... |
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