文︰賴勇衡｜上載日期︰2013年3月25日
為甚麼有關藝術的爭論要以法律解決？在故事裡，那是被抨擊的戲劇家Harold和娛樂企業的公關手段，利用了法庭和傳媒兩大公器，打擊劇評人Mia這種障礙。但編劇先製造「法庭對爭」之期望，再故意避開，把爭議... |
 | 文︰陳暉健｜上載日期︰2013年3月21日
台灣演摩莎劇團與新加坡實踐劇場聯合製作的《隔離既大母雞．十年祭》與台灣再現劇團的《Bushiban》於2012年澳門藝穗節分途出擊，以兩種截然不同的表現手法探索各所關注的議題。兩個作品於劇本以至舞台... |
| 文︰葉根泉｜上載日期︰2013年3月20日
帳蓬內「陽光劇團」（Théâtre du Soleil）的謝幕，觀眾非常熱烈，最後的高潮是當滿頭皤白的導演亞莉安．莫虛金（Ariane Mnouchkine）現身，鼓動的掌... |
| 文︰肥力｜上載日期︰2013年3月20日
當世界不同地區生產越來越多藝穗節時，無可避免地我們要為澳門藝穗節尋找一份獨特性，以肯定它在世界上的價值之餘，同時也為主辦單位、表演者找到舉辦的動機，甚至發展方向。誠然，每次藝穗節的「總結座談會」中，... |
| 文︰俞若玫｜上載日期︰2013年3月20日
容我把鏡頭稍稍拉開，先不談「澳門城市藝穗節」2012個別作品水準，不論作品有沒有跟演出地方／環境發生有意思的關係，不說場刊設計是否方便美觀，只想聚焦在藝穗節真正主角：創作人。無心冒犯，創作人的主體意... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2013年3月18日
《屠龍記》裡提到一個「應該是很重要的」藝術論題：創作者與評論者的關係究竟是什麼？但若以「戰爭」作比喻，乍看起來有點過火了——起碼在香港不是這樣，絕大部分的爭拗都是茶杯裡的風波，火氣下了，話題一過，大... |
文︰甄拔濤｜上載日期︰2013年3月15日
劇場作為現在進行式的藝術媒介，永遠吸引著創作人用它回應當下的社會狀況。堅尼系數名列前茅的香港，正值多事之秋，常常徘徊於繁榮安逸與傾頹崩壞的邊緣。香港人時時刻刻感受著巨大且壓倒性的壓力，《爆．蛹》明顯... |
文︰草木｜上載日期︰2013年3月4日
時間是《朝》劇留下觀眾最深刻的印象。全劇分為上下兩部，共長超過五小時。長篇作品反映的不是作者一時三刻的想法，觀眾看到的是一個世界觀。作為一個資深的劇場工作者，長的篇幅也讓編導羅靜雯發揮積累多年的藝術... |
文︰郭英東｜上載日期︰2013年3月4日
「人一旦愛，遂極脆弱：世間沒有所謂愛戀之中卻同時思量應否去愛之事。就是如此。傷得最少的愛，不是最好的愛。當我們愛，就須承受傷害和失去之險。但我們不會說，因為愛的風險太大，所以乾脆不去愛。情之所至，絕... |
文︰張綺霞｜上載日期︰2013年2月8日
一個城市内容太龐雜，若要說城市的故事，也多是在說自身的經歷罷了。儘管如此，只要能深刻地表現當中的看法情感，也可以小見大。《2012-1997：香港印象》邀請三地劇場工作者合作，企圖構建一個較全面的香... |
| Username | |
| Password | |
