| 所有類別 「四海聲評」由海外或本地作者撰寫，評論香港以外的演藝節目或現象。本欄部份為轉載文章，首刊資料刊於文末。
共 10 筆 |
文︰小西｜上載日期︰2011年11月9日
九月中旬，有幸到台北市蘆洲李宅，觀賞台灣「莫比斯圓環創作公社」的全新創作《十牛圖》，並就「劇場與修行」的題目，出任其中一節演後談的嘉賓。
我們知道，《十牛圖》是禪宗的「圖文誌」經典，以牧童與牛... |
 | 文︰小西｜上載日期︰2011年10月24日
最近，「文化報」的編輯耿一偉兄來電郵，希望我一連六期就劇評的寫作以及相關的問題，作出簡介與論述。他指出，文章的對象是普通讀者，我猜大概是指那一類對於劇場有一定興趣，工／課餘不時會到劇院看演出，甚至閑... |
| 文︰小西｜上載日期︰2011年10月24日
記得差不多兩年前，有文化雜誌編輯來電郵，向筆者開出「藝評需要理論嗎？」這樣的命題作文題目。編輯補充說，那是讀者自己提出的問題，而他們則找資深藝評人作出回應。不知道從什麼時候開始，理論竟成為了令人如此... |
| 文︰小西｜上載日期︰2011年10月24日
之前，我曾經在〈劇評的起點〉一文中提到：「跟一般對於『觀劇』經驗的理解不同，我覺得『觀劇』首先並不是一種理智與情感的經驗，而是一種身體經驗。所以，嚴格來說，我們不單以眼睛與耳朵『觀賞』演出，很多時候... |
| 文︰小西｜上載日期︰2011年10月24日
筆者上次在本欄提到，評論演出的時候，「不要寫你看不見的，只寫你看得見的」。換言之，戲劇評論的主要分析對象，首先是具體時空下的演出本身。這本是老生常談，但在現實中不少人卻或偏重劇本或戲劇文本的分析，或... |
| 文︰小西｜上載日期︰2011年10月24日
過去，我曾經在這裡反覆強調，戲劇必須由具體的演出出發，「不要寫你看不見的，只寫你看得見的！」但我在〈由演出出發〉一文中又提到，「事實上，我們可以把大部分演出視為『社會事件』，要把戲劇談得透徹，文化評... |
文︰謝鴻文｜上載日期︰2011年10月7日
當前國際上非常受矚目的繪本作家陳志勇（Shaun Tan），2011年以他繪本《失物招領》（The Lost Thing）改編的動畫在奧斯卡獲頒動畫獎，向來以慢工出細活著稱的陳志勇父親是馬來西亞華人... |
文︰莫兆忠｜上載日期︰2011年9月27日
在澳門，「文學」、「劇場」的關係曾是一場並非門當戶對的苦戀，說粵語的戲劇曾被指為「方言劇」而非「話劇」，報章不會刊登劇本，大概因為篇幅太長，但用沒法規範的粵語書寫成的劇本，似乎也是原罪之一，幸好後來... |
文︰于善祿｜上載日期︰2011年9月27日
日前答應《文訊》的邀稿之後，我花了一點時間翻查資料，主要根據歷年的《表演藝術雜誌》（自1992年10月試刊號起）、《表演藝術年鑑》（自1995年起），以及自己的看戲行程表及筆記（http://myp... |
文︰陳國慧｜上載日期︰2011年9月21日
把文學作品搬上舞台的實踐，對香港觀眾來說並非陌生；不論是中國、歐美的經典、當代作品，或是本土文學的創作，在不同階段都有多種形式的嘗試。然而隨著社會關注、劇場生態、創作環境的轉變，搬演策略都有不同程度... |
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