 | 文︰何俊輝｜上載日期︰2003年8月29日
在現今的社會裏 , 不少父母都跟子女產生某程度上的代溝、隔膜、相處問題。
《出發之前‧散落以後》（「瘋竇」製作）的文本創作者冰冰，便以或近或遠的距離、或冷或熱的感受，來形容、刻劃劇中一段爸爸與... |
| 文︰何俊輝｜上載日期︰2003年8月29日
從《24》（「在公園裏」製作）裏兩位創作人兼演員（劉天明和張慧婷）的言行，使人感受到整個演出是以各種比喻的手法（尤以隱喻居多），將二人眼中充滿競爭、權力操控的世界呈現出來，並誘使觀眾對「生活意義」有... |
文︰Jonathan Ho｜上載日期︰2003年8月21日
偶爾於商台「不設劃位」節目中聽到張可堅有關他執導《十二怒漢》的訪問。細聽下，知道他更邀得十三位演員演出此劇，當中喬寶忠、龔國強、杜施聰、馮祿德、何文蔚，可說是本地劇場界顯赫的名字，有不少更是久違劇場... |
| 文︰小文｜上載日期︰2003年7月24日
以往鄧樹榮作品都是較抽象的角度看人生，但《日落前後的兩三種做愛方式》卻與香港的現實如此接近，角色沒有名字，但人物故事背景幾乎與我們身邊的親人朋友對號入座──負資產、綜援、賭波、隨便的性關係、北上發展... |
| 文︰笨鯉魚｜上載日期︰2003年7月24日
故事講述Alma艾瑪小姐自小生活在一個要循規蹈矩的家庭下，面對牧師父親的壓力和一個瘋癲的母親，艾瑪也變得有點兒神經質，而艾瑪自小便愛上鄰家的男孩約翰，雖然艾瑪知道約翰不愛自己，但艾瑪仍堅持要求約翰同... |
| 文︰小文｜上載日期︰2003年7月24日
作為學院的畢業習作，一般的演繹都會趨向較為傳的手法，基本上是忠于原著的述。但一個好的劇本正如新鮮的食物，即使用簡單的烹調方法，總能有一定的水準，怎至在不經意間，帶來一些意外的得著。
這是A... |
| 文︰小蒼｜上載日期︰2003年7月24日
今天重讀郁達夫的《沉淪》，仍會感受到一份自傷自憐的情懷，時移世易，當年的國仇家恨，現代人已經難以深切體會，沉淪的痛苦大抵只剩下主人公的愛慾壓抑和沉溺，比起那些民族情結，這種沉溺反而變得萬古亙存。原著... |
| 文︰白芬｜上載日期︰2003年7月24日
《秋之惑》是羅靜雯和陳清華繼《夏之火：鏡花水月》的另一次合作；如果以春、夏、秋、冬來代表女人的一生，夏天，像朝氣蓬勃的青年，而秋天，應該是一個人到中年的季節，《秋之惑》的主角，是一個中年師奶，她是一... |
| 文︰Maxine Leung｜上載日期︰2003年6月21日
For the 2003 Hong Kong Arts Festival, Laurie Anderson performed Happiness – a narrative of a collec... |
| 文︰陳慧兒｜上載日期︰2003年6月11日
糊塗戲班「喇叭皇宮」劇情為「霹靂雙警為救危坐全城最高豪宅「帝皇宮廷」的神秘男子，急急動員電台即場纂改史詩式浪漫愛情廣播劇《那巴黎之戀》，豈料在廣播界烏合之眾現場直播爆肚下，故事進化成核彈橫飛、時空錯... |
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