其他  |  2019年
文︰Dr. Staf Vos|上載日期︰2019年5月29日
2019年5月 CEMPER - Centre for Music and Performing Arts Heritage in Flanders (the northern, Dutch...
文︰Dr. Staf Vos|上載日期︰2019年5月18日
2019年5月 表演藝術最善於回應轉瞬即逝且千變萬化的當下。藝術家必須不斷重塑自我,尋找適合當下的形式和概念。那麼,在此環境下,文化遺產政策還有何用?雖然我們至今也常常聽到這種反對的聲音,但...
文︰凌志豪|上載日期︰2019年3月1日
新視野藝術節與中國上海國際藝術節,定位截然不同的兩者都呈現了一些有效的策展思路,兩地經驗可以互補不足以供日後的藝術節籌辦者參考,但二者各屬中型和大型藝術節,受規模限制,不太可能直接將對方的策略搬到...
文︰吳夢姣|上載日期︰2019年3月1日
經歷了解構主義“去中心化”的風暴式洗禮,一切皆可看作當代戲劇,一切又可能無法成為當代戲劇。與其定義戲劇與當代觀眾對話的形式路徑,不如重新審視“當代性”從根本上意味著什麼。 相同的一則故事...
文︰千山|上載日期︰2019年1月21日
漆黑之中,拉開帷幕,披上光效,台上演出──大多劇場表演將觀衆及演員以舞台明確分隔,燈光亦只用作呈現視覺效果。新視野藝術節的《光.舞.動》 (LightSpace)則以燈光為主角,變化中呈現節奏、意象...
文︰梁寶月|上載日期︰2019年1月21日
在《牛頭搭馬嘴》(Forecasting)劇場一開始的時候,播出一段特別指引的錄音。指示在場觀眾將手機調配成飛航模式,因為手機有可能會影響劇場演出的電子產品。這段錄音即時引發觀眾的好奇心及期待,隱隱...
文︰夏如芸|上載日期︰2019年1月21日
「東方之珠」和「十里洋場」,這兩個城市實在有太多相似的地方:既是沿海城市,也是大家心中的中國大都會,所以不同文化背景的人也不惜一切來尋找機會;兩個城市也是長年受西方文化影響:上海為中國對外第一個開放...
文︰余巧醍|上載日期︰2019年1月21日
這是我的一次參加藝術交流團,可能因為沒有參加過的原因,當我收到劇目的時候,我是非常期待的。在整個交流團,我看了目前為止最多的戲劇表演。我覺得它們都各有各的特色在內,而且都有它值得學習的東西。 ...
文︰朱映霖|上載日期︰2019年1月21日
戶外劇場要往外看 香港新視野藝術節有多個非主版的節目被列入「微藝進行中」的場刊裏,其中較新穎的觀劇方式,觀眾是不會坐在劇院內,而是以旅行或郊遊形式讓觀眾實地考察的流動劇場。此劇標題有「飛車黨」...
文︰朱映霖|上載日期︰2019年1月21日
幾乎同步分別在兩地舉行的中國上海國際藝術節及香港新視野藝術節,均薈萃世界各地與本地的藝術表演團體一同參與。集合來自不同國家或地區的藝術文化,各單位亦盡力展現出獨有的魅力。 從兩個不同的藝術節走...