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釋放舞台的自由力量——看彼得．布祿克《暴風雨計劃》
文︰羅樂敏
「因為沒有人企圖用裝飾的手法陳述，所以觀眾的想像力就能對每種暗示自由回應。」——《開放的門：對於表演與劇場的思考》彼得．布祿克 《暴...
《嗨姆雷特》： 奇觀以外，扮演之內
文︰俞若玫
今天一切炫目，還可以如何吸引觀眾入場，看被改編過無數次的經典文本《哈姆雷特》？把唐氏綜合症的朋友放到舞台上，可會成為另一種奇觀？ 加強對弱...
香港藝術節新編粵劇《神．話》觀後
文︰氍毹看客
《神．話》整個「戲」，主要都是在以諧音、堆砌成語名詞、挪用常見劇目的曲白來作笑料。至於故事內容則各種漏洞、犯駁，所謂「訊息」也沒有連貫性，...
飄「緒」三弄：你爭我競 // 你屬我吧！/ (我)接納我？
文︰葉智仁
東邊舞蹈團之「當代舞林系列16」《細緒絲編》，長約七十分鐘，由三個獨立的舞作組合而成。打頭陣是柯志輝編舞的《Fair Game》。觀眾還未...
遊離之間：探索內心之旅
文︰雲離
來自比利時先鋒劇團「Ontroerend Goed」的《一個人的微笑》（The Smile Off Your Face）及《一個人的遊戲》...
《花樣年華》外衣脫下的一刻
文︰Yumi Leung
「男女之事，源自天時地利，差一分一厘，就是空門。」《繁花》的熱播再次掀起上海的懷舊風潮，那種浪漫回想免不了歷史表象的複製與消費，但當中描述...
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