文︰賴勇衡｜上載日期︰2018年6月21日
我在今年的澳門藝術節看了三個演出，分別是來自上海的《資本．論》、澳門本土的《匠木浮城》，以及由來自港澳和比利時的藝術家合作的《洞穴爆發．奇異毛球》。《資本．論》製作規模最大，也是曾上演多次的受歡迎劇... |
文︰吳俊鞍｜上載日期︰2018年6月19日
今屆澳門藝術節找來葡萄牙多媒體藝術家Patrícia Portela創作的《無深睡眠》（Parasomnia）參節。此作在節目介紹中冠上「體驗劇場」之名，起初我以為與常見的體驗劇場一樣... |
文︰洪美芝｜上載日期︰2018年5月31日
假如我是茱莉小姐，我會是一個怎樣的茱莉小姐呢？假如我是出生於殖民時期的茱莉小姐，我會有甚麼煩惱呢？當來自瑞典劇作家奧古斯特．斯特林堡（August Strindberg）筆下的茱莉小姐，從1888年... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2018年4月30日
跟澳門城市藝穗節的朋友閒聊並從中得知，澳門正式演出場地甚稀，在會社制度下，藝術團體零聲散落，在城中各個非正式場地滋長，偏偏演藝政策及管制卻日漸收緊，藝術表演的發展難上加難。然而狹處縫生，藝術家總有靈... |
文︰阮蔚藍｜上載日期︰2018年4月20日
「體驗」是藝穗節一個重要的元素。傳統演出中，創作者與觀眾的身份明顯相對，但在藝穗節中，前來觀看表演的觀眾很可能不僅僅是接收者，更是參加者，甚或是表演者的一員。身分的模糊性無疑是創作人應要考慮的課題─... |
文︰袁潔敏｜上載日期︰2018年3月9日
放眼全球，藝穗節於近年漸成為城市裡常見的藝術節目。若節目規劃成熟，像台北藝穗節和愛丁堡藝穗節，它可為城市帶來龐大的旅遊經濟收益。很多表演藝術家也藉此平台把大膽、富實驗性的製作放到藝穗節劇場內，製作人... |
文︰盧韻淇｜上載日期︰2018年2月28日
由澳門特別行政區政府文化局主辦的第十七屆澳門城市藝穗節，剛於一月的兩週進行，節目遍及澳門的大小場地甚或是遊走的路線上，觀眾與表演者之間可說是零距離的接近，這樣的距離讓觀眾不只限制於「觀看」的經驗，在... |
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