2012年初觀看「糊塗戲班」的演出《惡童日記》，試圖糅合面具及沙畫等藝術手法，甚具挑戰，之後，劇團便向此方向繼續探索。是次改編真人真事的《和媽媽中國漫遊》，來到三度公演，與首兩輪公演的場地有別，演員亦有變動，可見須再花心思排練。這個故事本已難於搬演，但以面具、音樂、形體動作等豐富手法，運用想像力及添點詩意，成功把七十四歲兒子騎上破舊三輪車，載了九十九歲媽媽遠走三萬公里，從中國北端遊歷至南方共達九百天的事跡，流暢地呈現在舞台上。
舞台高處設有現場敲擊、結他及口琴的現場演奏，演員吳鳳鳴也會分身成歌者，於過場及劇中用音樂或歌曲有效地推進劇情，如劇一開始，觀眾即隨〈黃土地〉一曲融入劇中世界，作曲及音響設計的Frankie Ho該記一功。此劇的舞台簡約，僅靈活地運用木箱、木板及木棍等作道具，營造場景，而兒子雙手持手把及媽媽手攜車輪，已成三輪車。其中一段，母子要騎過崎嶇小道，演員移動木棍以作障礙，互相配合，印象深刻。儘管是次演出沒用沙畫投射為佈景，也嘗試運用幼沙，如以沙作冰雹，四方八面灑在母子身上，畫面震撼。遍地泥沙，甚有鄉土味道，年三十晚的過場，演者跳起舞蹈，濺起細沙，亦甚優美。最後，使用面具這種藝術手法，令六名演員迅速變成十多個角色，有效確立身分及年齡。戴上面具，臉部被遮擋，更需要配合動作聲線，而劇中演員全也表演恰如其分，尤以飾演母子二人的魏綺珊及陳文剛最出色。面具本是冰冷，卻漸漸感到溫度，無阻溫情傳遞。
全劇幽默而沒賣弄煽情，說教對白亦不突兀，去年五月才首演，短期內已三度公演，自有觀眾一再咀嚼的價值。宣揚孝道，在營營役役生活中，多久沒細看母親一眼，伴在身旁，更遑論如劇中主人翁陪看夕陽。旅途上，母子二人曾掙扎，最後卻揚言縱使無法到達目的地，西藏早已在心中，這種純粹的信念叫人動容，亦令觀眾自省生活。事實上，開場時已預示了兒子只可在西藏撒下媽媽的骨灰。
另外，從劇中可多角度思考人與人的相處。劇名為《和媽媽中國漫遊》，確是「和」而非「帶」，本是兒子希望讓媽媽見識這個世界，後來媽媽堅持前行，多少是因為見到兒子努力拉車的背影，劇末兒子亦言明，或者是媽媽陪自己去旅行才對。劇中的媽媽如頑童，也因年邁而遺尿，換轉角度，如瞧見當年媽媽是怎樣含辛養大兒子。還有在北京遇上的母女，或是分居於河上村與上海的父子，當中的媽媽或爸爸看似無情，在後來從另一角度演繹，實有原委，充滿親情。從塔河起行，主角母子二人先到達哈爾濱，住在當地的弟弟因憂心媽媽途中遇意外，反對旅程，與兄爭吵，兩人想法各異，其實從何角度看，也是出於對媽媽的愛。正如，對於這趟旅行，旁人會因自身的經歷有別而看法不同，重要是易地而處，嘗試理解他人行事背後原因及意義。
（原載於2015年2月《藝訊》）
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