PHILIPPE JAROUSSKY與威尼斯巴洛克樂團為2014年的法國五月揭開了序幕。被視為現代閹伶（CASTRATO）的JAROUSSKY，以世上絕無僅有的超高音域和輕柔的唱腔，演繹十八世紀歌劇院裏的宿敵HANDEL和PORPORA分別為當時星級閹伶CARESTINI和FARINELLI寫下的作品。JAROUSSKY選上了HANDEL和PORPORA在1727至1735年間在歌劇院對決的重要作品當中的詠歎調，為觀眾展示十八世紀發生在兩所著名歌劇院——「貴族歌劇團」（OPERA DELLA NOBILITÀ）和「皇家音樂學院」（ROYAL ACADEMY OF MUSIC）之間的一場龍爭虎鬥。

JAROUSSKY和威尼斯巴洛克樂團不負眾望，他們的合作為香港帶來了一場世界級高水平的古樂表演。威尼斯巴洛克樂團是當今知名的古樂團之一，而年僅三十六的JAROUSSKY則為世界一流前列的男高音，其超高的音域雖令他歸類為COUNTER TENOR，但JAROUSSKY不完全用上假聲，而是用獨特的技巧優化頭腔共鳴，達到女高音的音域。他的唱腔亦不像典型的男高音聲線，而是較近似女高音的温柔甜美，由他來演繹閹伶時代的歌曲實在當之無愧。早在1994年傳奇閹伶FARINELLI的故事搬上大銀幕時，亦是由JAROUSSKY幕後代唱，此後JAROUSSKY幾乎就是現代閹伶的代言人。

JAROUSSKY的演繹以細膩見稱，而PORPORA和HANDEL所創作的詠歎調本就是給他們的閹伶明星發揮的，這數首詠歎調自然能讓JAROUSSKY發揮所長，讓他在演唱時通過氣息、發聲位置、發聲技巧來調較音色，在細微之處發揮歌唱技巧，讓音樂充滿變化。尤其中後期的巴洛克時期是「始返詠歎調」（DA CAPO ARIA）的時代，更讓歌者在兩段段落能表現鮮明的對比，例如在HANDEL「MI LUSINGA IL DOLCE」（甜美愛情令人醉）和「SCHEZA INFIDA」（不貞的女人）裏，JAROUSSKY在段落間表現的愛情令他產生的甜美、自責、憤恨的複雜情緒，「MI LUSINGA IL DOLCE」最後句末「AMANDO」（LOVING）的長音（MELISMA）更表現了歌曲裏愛情和自責交纏的心境，讓歌曲餘音裊裊，令人回味無窮。

JAROUSSKY在演繹音畫（TONE PAINTING）的字詞時尤為一絕，好像「SI PIETOSO IL TUO LABBRO」（令人憐惜的唇）最後句末的「SOGNANDO」（DREAMING）一詞，JAROUSSKY長音的演繹猶如歌者正在歡愉愛情的夢中飄浮，甜美而輕柔；而「SCHERZA INFIDA」中段裏「INFIDA」（不貞）一詞的音程突降，表現了對不忠情人墮落的憤恨和對自己感到羞愧的複雜情緒，再加上器樂的下旋旋律，加添歌曲怨恨、悔暗的色彩。

至於兩首與愛情無關的歌曲，JAROUSSKY也演繹得恰到好處。他在「STA NELL’IRCANA」（伊卡納虎穴）利用時間的掌握，表現出老虎埋伏，思忖逃走和迎戰獵人的猶豫不決。在「ALTO GIOVE」（至高無上的宙斯）裏，他則利用音色表現宙斯的不朽，句初「ALTO GIOVE」一詞音色和力量逐漸變化，全段皆帶來連綿、延續、無限的空間感覺，襯托出宙斯不朽的生命和空間的深度，而第二段裏描繪生命裏渴求的女神，則對比出轉瞬即逝的、熱情的人生，演繹也較前段生動、活潑。

JAROUSSKY所選的詠歎調以情歌為主，那些情歌都是HANDEL和PORPORA為他們的閹伶明星所作，讓他們演繹發揮，吸引觀眾。但諷刺的是，閹伶是沒有愛情的。從文獻裏我們得知，很多閹伶在心理上難以平衡，多位閹伶曾經表示過：「（生命裏）總是欠缺什麼」（”SI MANCA QUALCOSA.”）我們今天無法得知當時的閹伶如何從音樂裏表現愛情，但JAROUSSKY畢竟不是閹伶，他所描繪的愛情真摯細膩，有甜蜜，也有哀痛，可謂用閹伶的炫技唱腔去填補閹伶的不足——演繹愛情的美麗與哀愁。誠然，二十一世紀的今天去演繹古樂，不一定盲目地重塑古時的一切，而是去優化昔日的不足，追求更高的藝術境界。JAROUSSKY和威尼斯巴洛克樂團為香港觀眾帶來耳目一新的古樂，將古樂演繹得更細膩雅緻，讓古樂更貼近二十一世紀的耳朵，為聽眾帶來湛新的享受。

觀賞場次：2014年5月2日 8:00PM 香港大會堂音樂廳